STARLtd
|
EURO STAR Ltd
|
Арнольд Шенберг
|
Главное меню:
        |
Год выпуска: 2006 Формат: PDF Язык: Русский Windows 2000/XP/Vista/7 Размер архива: 107mb Описание: Предлагаемая читателям книга - первое на русском языке собрание литературных работ выдающегося австрийского композитора, главы нововенской школы Арнольда Шёнберга (1874-1951). В состав издания, снабженного комментариями и справочным аппаратом, вошли единственный опубликованный при жизни автора сборник его статей "Стиль и мысль" и подборка отдельных работ по широкому кругу проблем. |
Выдержки из книги: НОВАЯ МУЗЫКА, УСТАРЕВШАЯ МУЗЫКА, СТИЛЬ И МЫСЛЬ Первые три из этих четырех понятий в последние двадцать пять лет широко использовались, тогда как четвертое - мысль - такого большого внимания к себе не привлекало. К сожалению, методы преподавания музыки, вместо того чтобы основательно ознакомить учащихся с самой музыкой, предлагают конгломерат более или менее достоверных исторических фактов, подслащенных изрядным количеством более или менее недостоверных анекдотов о композиторе, его исполнителях, его публике и его критиках, и плюс к этому - большую порцию популяризованной эстетики. Так, однажды я прочел в экзаменационной работе студентки второго курса, которая совсем мало изучала гармонию и много - [предмет] "понимание музыки", но "живой" музыки явно слышала немного, что "инструментовка Шумана тусклая и неясная". Эта мудрость слово в слово была почерпнута из учебника, которым пользовались в классе. Некоторые специалисты по инструментовке, возможно, даже не приводя аргументов, согласились бы с осуждением Шумана-оркестратора. Тем не менее, существуют, вероятно, и другие специалисты, которые сошлись бы на том, что не вся инструментовка Шумана плоха - что [у него] есть как тусклые, так и блестящие или по меньшей мере хорошие места1. Им было бы известно и о том, что этот упрек спровоцирован борьбой между вагиеровской "новонемецкой" школой и шумано-брамсовской академически-классицистской и что критики [Шумана] имели в виду такие блестящие фрагменты вагнеровской музыки, как "Заклинание огня", увертюру к "Мейстерзингерам", музыку "Венериной горы" и др.2 Такое великолепие лишь изредка обнаружишь в музыке Шумана. Но некоторые специалисты знают также, что только в очень немногих сочинениях инструментовка безупречна. В течение более чем двух десятилетий после смерти Вагнера, к примеру, его оркестровое сопровождение еще настолько перекрывало голоса певцов, что их нельзя было расслышать. Я знаю, что Густаву Малеру приходилось многое менять в его инструментовке, чтобы добиться прозрачности. И [Р.] Штраус сам показывал мне множество эпизодов, в которых ему приходилось выравнивать звучность. Итак, между экспертами в области инструментовки нет такого единодушия, как между той второкурсницей и ее учебником. Но непоправимый вред музыка, устаревшая музыка, стиль и мысль чинен; этой девушке и, возможно, всем ее сокурсникам никогда уже не услышать шумановского оркестра наивно, с открытой душой и без предупреждения. К концу семестра она усвоит знания по истории музыки, музы-° ной эстетике и критике плюс определенное число забавных анекдотов; к сожалению, никогда, наверное, не вспомнит ни одной из этих тускло струментованных тем Шумана. Через несколько лет она получит степень магистра по музыке или станет преподавать, или то и другое, и будет распространять дальше то, чему ее научили: готовые суждения, неправильные или поверхностные представления о музыке, музыкантах и эстетике. Такого рода образование получают многие псевдоисторики, считающие себя специалистами и в качестве таковых признающие за собой право не только критиковать музыку и музыкантов, но еще и присваивать себе роль вождей, оказывать влияние на развитие музыкального искусства и заранее его организовывать. Через несколько лет после Первой мировой войны такие псевдоисторики подняли голос во всей Западной Европе, предсказывая будущее музыки. Во всех музыкальных странах, во Франции, Италии, Германии, Австрии, Венгрии, Чехословакии и Польше, вдруг возник девиз: "НОВАЯ МУЗЫКА" Этот боевой клич возник, конечно же, потому, что кому-то из псевдоисториков вспомнилось; в прошлом такой или сходный боевой клич не раз давал толчок новому направлению в искусстве. Наверное, боевой клич должен быть поверхностным и хотя бы отчасти неправильным, раз он призван завоевать популярность. Так можем мы понять рассказанную Шопенгауэром историю об изумлении одного древнегреческого оратора: когда его внезапно прервали аплодисментами и восторженными криками, он воскликнул: "Я, что, сказал какой-то вздор?":1 Популярность, завоеванная этим девизом - "Новая музыка", - сразу вызывает подозрение и заставляет усомниться в его значимости. Что такое Новая музыка? Ясно, что это должна быть музыка, которая, оставаясь музыкой, во всем самом существенном отлична от музыки, сочиненной до сих пор. Ясно, что °на должна выражать нечто, до сих пор в музыке еще не выраженное. Ясно, что в высоком искусстве достойно быть представленным только то, что ни Когда еще не было представлено. Не существует ни одного великого произведения искусства, которое не несет человечеству нового послания; не существует ни одного великого художника, который здесь терпит крах. Это кодекс чести всех великих в искусстве, и, как следствие, мы найдем во всех великих произведениях великих - Жоскена де Пре, Баха или Гайдна, или каких-то больших мастеров - ту новизну, которая никогда не исчезнет. |
Полезные и проверенные программы:
              |
![email50.gif[7568 байт]](../img/email50.gif)
